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• 地區:大陸劇
• 影劇類型:武俠/古裝
• 字幕/發音:國語發音
• 電視劇介質:其它介質
• 包裝:簡裝

劇名《新三國演義》　　導演：高希希
　　編劇：朱蘇進
　　總制片人：楊曉明李姝張申燕
　　類型：歷史
　　地區：內地
　　語言：國語
● 角色演員
▓蜀國
劉備於和偉飾
諸葛亮陸毅飾
關羽於榮光飾
趙雲聶遠飾
糜芳紅胖子飾
魏延王新軍飾
　　糜氏商憶沙飾
劉禪王鶴鳴飾
馬超陳奕霖飾
▓魏國
曹操陳建斌飾
司馬懿倪大紅飾
靜姝李依曉飾
曹植李繼春飾
曹丕於濱飾
　荀彧李建新飾
徐庶姚崗飾
夏侯淵李奇龍飾
▓吳國
孫權張博飾
周瑜黃維德飾
孫尚香林心如飾
大喬劉競飾
小喬趙柯飾
孫堅範雨林飾
孫策沙溢飾
程普鐘明和飾
呂蒙常鋮飾
陸遜邵峰飾
魯肅霍青飾
▓東漢
呂布何潤東飾
陳宮孫洪濤飾
貂蟬陳好飾
　　蔡氏孫寧飾
董卓呂曉禾飾
袁術閻沛飾
漢獻帝羅晉飾
張松劉亞津飾
王允鄭天庸飾
● 大戰發生在人物內心
　　朱蘇進開始並不想寫《三國》。
　　2003年，導演陳家林和中央電視臺的楊曉明來南京找朱蘇進，希望他能夠接下新版電視劇《三國演義》的劇本創作。66歲的陳家林執導過《努爾哈赤》、《太平天國》、《康熙王朝》等歷史大劇，對《三國演義》情有獨鐘的他對朱蘇進表示，將把這部電視劇作為自己的封山之作。
　　三國又是一個非常優秀的、經典意義上的中國文化瑰寶，這對任何一個編劇，我想既有誘惑力，也是一個挑戰。陳家林是我熟悉又尊敬的導演，楊曉明是我很喜歡的紀錄片人，後來我推掉了其他活，接下了《三國演義》。朱蘇進對南方周末記者說。
　　陳家林和楊曉明對朱蘇進沒有任何要求，看過《康熙王朝》、《江山風雨情》、《朱元璋》的他們都知道朱蘇進在劇本創作上的實力和認真。朱蘇進首先完成的是《關於〈三國〉的基本構想》，確定了新版《三國》的編寫角度、方法和歷史原則，在朱蘇進的邀請下，周志芳和郝中夙也加入編劇。
　　朱蘇進把《三國演義》看作是山峰和陷阱。山峰的意義在於：名著原本具有很高藝術價值、豐厚的改編資源、巨大影響以及廣泛的收視期待；陷阱在於：越是經典的名著就越是廣為人知，其人物的生死、故事的走向、結局的興亡等等在未開播前觀眾早就預知，因而往往難以建立懸念，無懸念也就無關注。此外，名著提供的基本事件與人物關繫，早就凝為定式，任何大的變動都易遭各方非議。
　　今天我們回過頭看16年以前的《三國演義》，它是百姓的初戀，哪怕是個丑丫頭也有深情，何況人家還不是丑丫頭。因此我們做的《三國》不管多好都意味著對人家初戀的侵犯。哪怕你好一個檔次人家也會以為你不如它，我們必須要有這樣的準備。朱蘇進說。
　　在寫劇本前，朱蘇進對《三國演義》進行了細心的研讀，他認為小說的最大特點有兩個：一個是智慧，《三國演義》中的智慧如同水銀瀉地般無所不在，上至軍政兵法、治國爭霸，下至人倫綱常、民俗百業，處處洋溢著人物的計謀、鬥智、心機與鋒芒。二是男人與戰爭，《三國》人物幾乎全部是男人，他們往往通過三種手段完成其創造，其一是上面所說的智；其二是忠義，特別是大忠大義；其三是征戰。《三國演義》所展現的戰爭場景與戰爭輝煌，在中國文學作品中至今仍然獨占鼇頭，因此，戰爭戲將在劇中占據巔峰般的地位，必須寫好、拍好。
　　朱蘇進改編的《三國》這臺大戲圍繞著十幾個人物轉動，形成單元式結構。這樣的好處是所有歷史與故事都集中到幾個人物身上之後，就不再被浩蕩史料所累，徹底突破章回小說式按部就班、依序道來的結構。把人物作為命脈之後，編創者也隨之獲得自由天地。原作《三國演義》是浮出海面的冰山，而埋沒在海面之下的部分可能更多、更大、更加深不可測，我們纔能縱情想像，進一步發展、創作、開掘，在編創過程中就可以大開大闔，縱情收放。得意處大紅大紫，不得意處則一筆帶過。比如說，桃園結義這樣雖然重要但不甚好看的故事甚至全然不寫。因為大多數觀眾對此早就爛熟於心，即使劇中無戲他們也會在心裡補上此戲；對赤壁這樣集中了各方人物並全部將之推向巔峰狀態的故事，卻可以投入比原作多數倍的筆墨，縱情發揮，放手創造。因為，大戰仍然發生在人物內心，是人物之間你死我活的心靈搏殺，戰場上的大戰隻是人物內心的延伸。
　　人物大於是非
　　和舊版電視劇《三國演義》完全忠實於原著不同，新版《三國》在小說原著的基礎上進行了大量的刪減。比如，《三國》一開始就是董卓進京曹操出場，在原小說的第80回諸葛亮去世的時候結束。
　　新版《三國》共分為四部分：第一部分從開篇直到官渡之戰結束。主要是天下大亂，諸雄並起。始終圍繞曹、劉二人展開，而將董卓、呂布、袁紹牽入。官渡之戰標志著曹操終於稱雄中原，虎視天下。而這時的劉備卻在最低谷。
　　第二部分的核心事件是赤壁大戰。此戰牽扯到三方所有重要人物，可以濃墨重彩展開。始終圍繞諸葛亮與周瑜展開，八集左右。赤壁大戰標志著三國鼎立之勢已成，天下三分。
　　第三部分是三國相持相爭。三氣周瑜、關公刮骨、敗走麥城等重要事件在此發生，至曹操逝世止。
　　第四部分的核心就是南諸葛北司馬，殊死相爭，鬥兵鬥法。其前期筆分兩頭：諸葛亮為出川而平定南方（七擒孟獲），司馬懿罷官奪爵待罪家中。其後期兩人正面相爭，為各自生死榮辱竭力相搏，為全劇最後高潮。
　　除保留了《三國演義》裡人們熟悉的一些故事外，朱蘇進還從《後漢書》、《三國志》、《華陽國志》等史書裡吸取了大量的材料，對小說一筆帶過的地方進行大幅度的增加和擴容，增加了大量的細節，還加入了今天人們的審美觀和歷史觀。
　　在《百家講壇》講《品三國》的易中天並不看好新《三國》的上馬。因為顛覆了人們印像中的《三國演義》記憶，他曾遭到大量網友的炮轟，對此他到現在還記憶猶新：因為《三國演義》很難改編為成功的電視連續劇，文學名著改編為電影或電視它本身就是一個喫力不討好的事。拍文學名著，必須忠實於原著，包括原著的思想傾向，而我認為《三國演義》的思想傾向不好，所以我反對。我更反對把《三國演義》和《三國志》就是文學作品和三國這段歷史混淆起來，不能把故事與真正發生的史實混淆。
　　朱蘇進並不為此而擔心。如果《三國演義》和《三國志》發生了劇烈衝突的話，我們服從《三國演義》，這是沒有疑問的。另外《三國演義》不是歷史，如《三國志》方面有許多精彩的片段和處理跟它不一樣，有豐富的、優美的地方那我們依然會用。
　　比如說陳宮的命運，《三國志》的描寫遠比《三國演義》好得多：陳宮之死，那一筆出來好幾個人物：陳宮、呂布、曹操，那他的故事出來就按《三國志》來，在這個基礎上我們再來創作、發展，這還是易中天提醒我的。
　　在易中天最擔心的地方，朱蘇進放棄了小說原著《三國演義》以蜀漢為正統的道德觀念，不對三國任何一方做道德是非的評價。三國裡的三方都是英雄，我們隻寫戲，誰的戲好看誰就是主角。人物大於是非，戲劇高於道德。
　　寫《三國》，朱蘇進最花力氣的是人物。《三國》最核心的人物隻有5個：曹操、諸葛亮、劉備、周瑜、司馬懿。朱蘇進把他們看成是《三國》的命脈：他們個個是歷史經典甚至是巔峰性的人物，戲劇資源也最為豐厚，如果他們活了，這個劇就站住了，所以我務必創作成功，令他們各具輝煌。
　　《三國》是整容不變性，幫忙不添亂。好看之處，就濃筆重墨，讓它越發好看。但凡醉人之處，我們就更進三杯，讓它醉倒泰山。我們是新瓶新酒，能夠更豐富、更準確地呈現三國的濃厚與醇香。朱蘇進說。
　　十年之內無人翻拍
　　高希希是《三國》的投資方找來的第三位導演。在他前面的兩任導演分別是陳家林和閻建鋼。但籌備了兩年的陳家林最後以健康原因提出辭職，原來演曹操和司馬懿的姜文、陳寶國也一齊退出。接上來的閻建鋼最後以創作條件不具備和對朱蘇進的劇本不滿辭職退出，最後，高希希接手，還找來了1億元的投資，《三國演義》也更名為《三國》。
　　在三個導演裡，高希希是主動請纓的。我看了朱蘇進老師的劇本以後，決定接手《三國》。朱蘇進的劇本寫了4年，是少有的劇本精品。
　　在高希希看來，16年前的電視劇《三國演義》，由五個導演同時來完成，每個導演的風格、講述故事的理念各不相同，觀念保守，人物臉譜化，限於技術和投資，在戰爭場面上，也過於簡單。
　　雖然有壓力，但高希希有信心，讓新《三國》超過老版《三國演義》。《三國》要讓這些人有血有肉，活起來。
　　《三國》人物的臺詞將是一個亮點。朱蘇進在這方面花了大力氣，對白上不會像老版那樣采用大量文言文，也不會采用網絡語言等近年來湧現出的新詞彙，力求通俗易懂又不失傳統。

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